翩若驚鴻，婉若游龍……除夕之夜，11尾“錦鯉”通過央視春晚的舞臺，游到了無數(shù)觀眾的心里。“太唯美了”“太曼妙了!太驚艷了”，他們被這支名為《錦鯉》的舞蹈所打動(dòng)，這些游曳的小精靈拍起水花，在水中蕩漾，攜著千百年來中國人對“吉祥好運(yùn)”的期盼緩緩游來。

舞步一點(diǎn)一蘸，

就如同錦鯉踏波游弋

作為2024年央視春晚的第八個(gè)節(jié)目——原創(chuàng)舞蹈《錦鯉》，由北京舞蹈學(xué)院2020級校友湯成龍導(dǎo)演，舞者巧借威亞加彈簧繩展現(xiàn)別樣?xùn)|方美，通過靈動(dòng)的舞姿，展現(xiàn)了錦鯉在水中自由游戈的畫面。舞者們身子輕盈，猶如凌波微步般游蕩。

領(lǐng)舞的是青年舞蹈家華宵一，她和北京舞蹈學(xué)院的10名大一新生一起，通過吊威亞的形式，融合靈動(dòng)和兼具時(shí)代感與科技感的舞蹈化身錦鯉，為全國觀眾送上新年祝福。

華宵一

在接受話人間記者采訪時(shí)，華宵一回憶，大家每天都吊在威亞上，吃了不少苦，流了不少淚。看到觀眾們的好評，又覺得這幾個(gè)月的苦沒有白吃，“這一路也是我幻化為錦鯉的一個(gè)過程，這種經(jīng)歷和過程是值得我一生去回味的。”

春晚舞蹈總監(jiān)劉惠子在接受采訪時(shí)回憶，“錦鯉迎春”向來是好彩頭，早在幾年前，心里就種下了創(chuàng)作一段錦鯉舞蹈的種子，這一靈感經(jīng)過漫長的沉淀和嘗試才得以實(shí)現(xiàn)。

威亞舞蹈并不新鮮，但普通威亞只能完成直線升降和平移，難以展現(xiàn)出魚兒隨波“蕩漾”的感覺。而《錦鯉》中演員的舞步一點(diǎn)一蘸，如同踏著碧波律動(dòng)，秘訣就在于為該舞定制的原創(chuàng)性技術(shù)：在威亞上增加彈簧繩。

經(jīng)過一系列拉力、彈力、拉破力測試，導(dǎo)演組選用了一款用于捕捉鯊魚的彈簧繩改裝到威亞上。這個(gè)小小的改裝，讓演員與威亞之間瞬間有了互相作用力。

在傳統(tǒng)的威亞舞蹈中，人與威亞互不作用，人是被動(dòng)吊起，不必發(fā)力，行動(dòng)軌跡完全被威亞控制。在《錦鯉》中，人要去“感知”繩索，用強(qiáng)大的腹核心控制去借力或?qū)箯椈衫K的伸縮，主動(dòng)控制自己的行動(dòng)軌跡。

“我們在舞臺上看上去美美的，但這幾個(gè)月的艱辛，只有自己才知道。”華宵一告訴話人間記者，威亞的使用和這支舞蹈特別契合，要表現(xiàn)的就是如魚得水的自由、靈動(dòng)和一種漂浮感。

這般呈現(xiàn)的“錦鯉”，一下就有了躍動(dòng)的生命力。

每天吊在威亞上，

“我們都說自己像臘肉一樣”

排練從去年11月就開始了，這幾個(gè)月的時(shí)間，演員們基本上每天都吊在威亞上，最短8小時(shí)，最長的時(shí)候有12個(gè)小時(shí)。由于吊在空中的時(shí)間太長，為了不影響排練，大家都盡量不喝水，“我們都說自己就像臘肉一樣，說實(shí)話身體還是很吃不消的。”

為了表演出錦鯉的靈動(dòng)，華宵一還找來不少視頻觀看，“它們游動(dòng)起來是什么樣的一種狀態(tài)，然后我去想象，自己幻化成為錦鯉在水中是什么樣子。”

“常見和常用的威亞都是兩根，在胯部的兩邊。但我們這次是單根威亞，吊在后腰上，整個(gè)人在空中是沒有辦法控制方向的，沒有辦法保持平衡。”為了盡可能把身體控制住，大家只能排練排練再排練，沒有任何捷徑。“沒有重心，沒有辦法借力，很多動(dòng)作只能慢慢去摸索自己的發(fā)力。而且每個(gè)人的重量和身高都不一樣，發(fā)力點(diǎn)也不一樣，要讓整個(gè)舞蹈都非常整齊，說實(shí)話，這個(gè)也給我們排練帶來了很大的工作量。”

每天排練回到家，躺在床上的華宵一都感覺還穿著威亞褲被吊在半空中，想到第二天還要被吊，心里都有些打鼓，“感覺腰椎都要拉斷了，真的有點(diǎn)不敢面對，就是感覺：哎呀，怎么又要上去了。”

排練時(shí)，所有演員都戴了護(hù)具，但因?yàn)榈踔喴煌Ｉ呦陆担簧傺輪T都或多或少受了一些傷。華宵一在一次排練的時(shí)候，由于彈簧繩的空間給得不夠，左肩一下杵到地上，她立刻感到一陣鉆心的疼，但心里想是的，糟糕，不會骨折了吧。幸好檢查之后骨頭沒事，華宵一才放心，“想這個(gè)作品不一樣，要給大家?guī)硇乱?，中間的付出是必不可少的，我們也沒有什么埋怨。”

沒人知道有多么難，

在舞臺就要把最好的狀態(tài)拿出來

從當(dāng)天的呈現(xiàn)來看，演員們的表演靈動(dòng)輕盈，她們所穿著的長裙就像錦鯉的魚尾，時(shí)而展開，時(shí)而漂浮，就像錦鯉在水中左搖右擺。就是這些看上去漂亮的服裝，也給演員的表演增加了不小難度。

這次的服裝采用的是洋紡面料，整個(gè)裙長差不多有三米左右，“其實(shí)舞者很擔(dān)心這種服裝，對我們動(dòng)作是一種牽絆，因?yàn)橛械臅r(shí)候會被絆倒，會踩到裙子，腿都伸不出來，會影響我們往前跑。當(dāng)你一個(gè)人有問題，整個(gè)場面就會亂。”

華宵一回憶，彩排時(shí)，經(jīng)常跳著跳著就聽到裙子嘎吱嘎吱裂開的聲音，要么就是腳伸到了裂開的洞里……排練回家后，天天縫裙子。“我們這個(gè)角色是魚，又要在空中很飄逸，又要是像真正的魚尾的感覺，就必須要有這樣的服裝去加持去完成角色，所以就是兩個(gè)字，克服。練到你能夠駕馭，練到你能夠不被它所影響。”

華宵一

雖然春晚已經(jīng)結(jié)束了，但想到當(dāng)天晚上的表演，華宵一還有些激動(dòng)，“其實(shí)我們跳完了，也不知道我們在鏡頭里是什么樣子，也不知道好不好看。跳完下來，大家就問怎么樣，好嗎?看了回看才知道，哦，鏡頭中的自己是這樣子的呀。”

看到鏡頭中的自己和觀眾的好評，華宵一感到大家這幾個(gè)月的努力沒有白費(fèi)，“我們11個(gè)人在臺上，其實(shí)背后可能是幾百個(gè)人的努力，所以這份成績不是一個(gè)人優(yōu)秀就能完成的。”

回憶這幾個(gè)月參與春晚的過程，華宵一感慨，舞臺藝術(shù)沒有任何捷徑，站上舞臺的那一刻，沒有人會知道你有多么難;站上舞臺的那一刻，就必須要把最好的狀態(tài)拿出來，“好在這一路有這么多人看到了你的努力，看到了你的成績，看到了你的作品，他們會為你的作品去流淚的時(shí)候，我好像又有動(dòng)力了，就是這樣。”