第25屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)由主競(jìng)賽單元、亞洲新人單元、紀(jì)錄片單元、動(dòng)畫片單元和短片單元組成。金爵獎(jiǎng)評(píng)委見面會(huì)于6月10日及11日在滬舉行，金爵獎(jiǎng)各單元評(píng)委紛紛亮相，其中包括中國(guó)演員宋佳、楊子姍、易烊千璽。

主競(jìng)賽單元

努力達(dá)成共識(shí)選出優(yōu)秀作品

本屆上海國(guó)際電影節(jié)共有12部?jī)?yōu)秀作品入圍金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，其中包含9部世界首映影片，2部亞洲首映和1部國(guó)際首映影片，涵蓋家庭倫理片、犯罪片、愛情片、青春片等類型。在接到上海國(guó)際電影節(jié)邀約時(shí)，本屆金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席、波蘭導(dǎo)演杰茲·斯科利莫夫斯基正在洛杉磯參與奧斯卡角逐，他執(zhí)導(dǎo)的《驢叫》榮獲今年奧斯卡最佳影片提名，在查看6月檔期后，斯科利莫夫斯基欣然應(yīng)允前來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)。

作為曾在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)屢獲佳績(jī)的電影大師，斯科利莫夫斯基認(rèn)為，雖然每個(gè)人的口味不一樣，但評(píng)委們對(duì)于什么是好的電影都有共識(shí)，優(yōu)秀的電影和平庸的電影肯定有區(qū)別，“我們?cè)试S不同的意見產(chǎn)生，最終會(huì)達(dá)成一致意見，選出心目中最好的影片。”

中國(guó)演員宋佳是上海國(guó)際電影節(jié)的老朋友，她主演的《蕭紅》《冰之下》《風(fēng)平浪靜》曾分別入圍上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，她還出任過(guò)亞洲新人單元評(píng)委。她謙虛地表示，一部電影的呈現(xiàn)要靠許多幕后專業(yè)電影人的幫助，“好的表演是具有詩(shī)意的，但表演是小小一部分，離不開幕后各個(gè)領(lǐng)域?qū)I(yè)優(yōu)秀的人。”

作為近年來(lái)備受關(guān)注的女導(dǎo)演，文晏是各大電影節(jié)的?？停⒌纳虾?guó)際電影節(jié)陪伴著她一路成長(zhǎng)。“上海國(guó)際電影節(jié)是世界電影人交流的窗口，雖然是電影的競(jìng)賽，但藝術(shù)的本質(zhì)不是競(jìng)爭(zhēng)，是交流溝通，無(wú)論是帶作品參賽還是做評(píng)審，都是努力表達(dá)對(duì)世界和人生的認(rèn)識(shí)，沒有輸贏，只有共贏。”談及金爵獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，文晏最看重“藝術(shù)性”，“我們將尋找影片獨(dú)特的敘事語(yǔ)言、動(dòng)人的故事、動(dòng)人的角色。”

短片單元

期待看到無(wú)限驚喜和潛力

對(duì)年輕電影人而言，短片是他們進(jìn)入電影行業(yè)的“敲門磚”。本屆電影節(jié)金爵獎(jiǎng)短片單元入圍影片共有19部，包括真人短片和動(dòng)畫短片。擔(dān)任本屆電影節(jié)金爵獎(jiǎng)短片單元評(píng)委會(huì)主席的焦雄屏，多年來(lái)一直致力于推廣華語(yǔ)電影，全力扶持青年電影創(chuàng)作者，青年電影人在她的幫助下屢獲國(guó)際影展大獎(jiǎng)。

“真正創(chuàng)作的人，在他拍短片和最早拍處女作時(shí)，就可以看出來(lái)這個(gè)人創(chuàng)作的一些方向和將來(lái)的潛力。短片沒有那么多商業(yè)元素和市場(chǎng)環(huán)境的干擾，他的潛力和創(chuàng)作方向是無(wú)限的。”焦雄屏說(shuō)，“19部短片單看簡(jiǎn)介就充滿了期待，包含各種想象力、各種不同地區(qū)的多元文化，希望能在這里挖掘出耳目一新的電影方向。”互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，AI技術(shù)不斷發(fā)展，短片拍攝門檻也開始降低，更多的人可以參與電影創(chuàng)作，但焦雄屏仍堅(jiān)持說(shuō)：“短片可以看到創(chuàng)作者的初心、原發(fā)力、想象力，學(xué)生的創(chuàng)作可以帶來(lái)無(wú)法想象的驚喜，希望在上海國(guó)際電影節(jié)能看到這樣的驚喜。”

中國(guó)青年導(dǎo)演、編劇張大磊在短片領(lǐng)域暫獲頗豐，他曾在2021年憑借《下午過(guò)去了一半》獲得第71屆柏林國(guó)際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng)。在張大磊看來(lái)，無(wú)論是長(zhǎng)片還是短片，只是形式和傳播方式的不同，創(chuàng)作拍攝是一樣的。“所謂門檻降低，是創(chuàng)作者表達(dá)方式更豐富、更多元了，最重要的還是要看創(chuàng)作的初心。”

動(dòng)畫單元

情感能不能打動(dòng)人最重要

在本屆電影節(jié)金爵獎(jiǎng)動(dòng)畫單元評(píng)委會(huì)主席、日本動(dòng)畫制作人真木太郎看來(lái)，電影節(jié)最重要的使命是“發(fā)現(xiàn)”，“發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)意人員、新的導(dǎo)演、新的技術(shù)，我們也將用這樣的眼光對(duì)我們的作品進(jìn)行評(píng)選。”上海是中國(guó)電影的發(fā)祥地，上海也是中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)祥地，孕育了一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫電影人。真木太郎常年從事動(dòng)畫制作，他對(duì)于優(yōu)秀的動(dòng)畫電影人有著自己獨(dú)到的見解，“就我目前從事動(dòng)畫制作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)該每次都有新的進(jìn)步，創(chuàng)作時(shí)能夠不被過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)所束縛，能夠不斷地嘗試新的作品。”

動(dòng)畫單元評(píng)委、中國(guó)香港導(dǎo)演黃家康執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》曾收獲不俗票房和口碑，他也認(rèn)為“故事離不開情感，情感打動(dòng)大家最重要”。“比如國(guó)外評(píng)委可能對(duì)中國(guó)文化不了解，但這不是門檻，不應(yīng)該有地域性區(qū)別。我們要用普通觀眾的標(biāo)準(zhǔn)看待作品，用共同的情感語(yǔ)言去考慮，評(píng)判作品最重要的就是情感能不能打動(dòng)人。”

從大熱的《大圣歸來(lái)》到《大魚海棠》，再到《哪吒之魔童降世》《姜子牙》，神話題材占據(jù)中國(guó)動(dòng)畫片市場(chǎng)半壁江山，但隨著觀眾審美口味的提升，越來(lái)越多的觀眾希望看不到不一樣的題材。“藝術(shù)源于生活，未來(lái)一定會(huì)有更多不同的題材出來(lái)，我相信我自己的創(chuàng)作也將更加多元。”黃家康說(shuō)。

亞洲新人單元

作品愈發(fā)成熟

金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元自創(chuàng)設(shè)以來(lái)，不斷從中國(guó)及亞洲各國(guó)和地區(qū)發(fā)掘電影新人導(dǎo)演，扶持亞洲電影新生力量，促進(jìn)亞洲電影散發(fā)多元活力。多年來(lái)，一大批亞洲新導(dǎo)演從這里起步、成長(zhǎng)，走向世界舞臺(tái)，其中就包括寧浩、萬(wàn)瑪才旦等中國(guó)導(dǎo)演。本屆金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元評(píng)委會(huì)主席，來(lái)自吉爾吉斯斯坦的導(dǎo)演、編劇、演員阿克坦·阿布德卡雷科夫充分肯定了該單元的重要地位，“這個(gè)單元關(guān)注的是亞洲區(qū)域新人創(chuàng)作者的成長(zhǎng)，我們的宗旨就是要培養(yǎng)、鼓勵(lì)亞洲新人，這能改變亞洲電影的發(fā)展趨勢(shì)，讓亞洲電影發(fā)展得更好。”

本屆金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元亮點(diǎn)之一是具有濃郁的中亞特色，入圍的影片中有哈薩克斯坦影片《奔逝》、烏茲別克斯坦影片《星期日》。這也讓評(píng)委會(huì)主席阿克坦很驚喜，“中國(guó)與中亞國(guó)家一直保持著密切的政治、經(jīng)濟(jì)、文化往來(lái)，前不久在西安舉行的中國(guó)—中亞峰會(huì)也特別提到了中國(guó)和中亞各國(guó)之間要加強(qiáng)文化交流。作為電影人，我們要抓住契機(jī)。”

作為金牌監(jiān)制，評(píng)委許月珍曾聯(lián)手導(dǎo)演陳可辛拍攝了《十月圍城》《中國(guó)合伙人》等叫好又叫座的影片。她還擅長(zhǎng)扶持新人導(dǎo)演，發(fā)掘了《七月與安生》導(dǎo)演曾國(guó)祥、《喜歡你》導(dǎo)演許宏宇。許月珍曾兩次來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)參加創(chuàng)投項(xiàng)目，此次“變身”評(píng)委，她指出，新人代表了無(wú)限可能——什么都可以拍，什么都可以講。已經(jīng)看過(guò)三部入圍影片的她對(duì)新人的表現(xiàn)很驚訝，“所謂的新人在藝術(shù)上都很成熟，他們的作品題材很新，所以我們開始把評(píng)審要求提高了。”

演員楊子姍首度擔(dān)任亞洲新人單元評(píng)委，她也不禁感慨：“每一位入圍導(dǎo)演都不像新導(dǎo)演，他們的拍攝方式非常成熟，作品非常完整。大家看電影都有不同喜好和不同視角，我們的判斷標(biāo)準(zhǔn)是，哪部片子最能觸達(dá)我們內(nèi)心深處。”

寄語(yǔ)新人

要帶著強(qiáng)烈情感去創(chuàng)作

來(lái)自日本的評(píng)委石川慶是近年涌現(xiàn)的導(dǎo)演“新星”，他執(zhí)導(dǎo)的影片《某個(gè)男人》曾獲得第79屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片提名。作為備受關(guān)注的新人導(dǎo)演，石川慶對(duì)新人提出了一些中肯的建議，他認(rèn)為“新人”往往過(guò)于注重技術(shù)，“但技術(shù)不是最重要的，新人還是要帶著自己強(qiáng)烈的情感進(jìn)行創(chuàng)作。我當(dāng)初制作第一部、第二部電影的時(shí)候，內(nèi)心有很強(qiáng)的意念做主導(dǎo)，這也是我對(duì)新人導(dǎo)演非常期待的部分。”

憑借《繡春刀》《刺殺小說(shuō)家》等題材、風(fēng)格新穎的影片，青年導(dǎo)演路陽(yáng)開始在電影圈嶄露頭角，隨后他乘勝追擊，《繡春刀2》《刺殺小說(shuō)家2》也在籌備中。作為在事業(yè)起步期就有意打造系列影片的新人導(dǎo)演，路陽(yáng)帶來(lái)了自己的經(jīng)驗(yàn)之談：“在創(chuàng)作之初盡量想怎么講一個(gè)好玩的故事，找到我們最感興趣的人物和故事自身的沖突，沖突本身就會(huì)給我們方向。至于有沒有成為系列影片的可能，要等電影做完后再考慮故事里是不是還有其他值得講述的東西。”

易烊千璽是亞洲新人單元最年輕的評(píng)委，也是上海國(guó)際電影節(jié)史上最年輕的評(píng)委，他初入電影圈就憑借《少年的你》驚艷觀眾，獲得了多個(gè)新人獎(jiǎng)。從年輕演員變身年輕評(píng)委，易烊千璽表示自己衡量作品的時(shí)候，還是會(huì)多以觀眾的視角去感受影片的情緒、情感，“能不能通過(guò)這么多職能和分工把電影注入觀眾心里，情感其實(shí)是最直接的部分;第二層才是它表達(dá)的思想，或者更深層的主旨;最底層才是專業(yè)的電影人思考的，其技術(shù)是如何實(shí)現(xiàn)的。”

紀(jì)錄片單元

年輕影人拍紀(jì)錄片拓展創(chuàng)作道路

紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)主席、瑞士導(dǎo)演克里斯蒂安·弗雷被譽(yù)為紀(jì)錄片大師，2002年曾憑借《戰(zhàn)地?cái)z影師》獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名。弗雷拍攝紀(jì)錄片時(shí)，創(chuàng)作靈感常常在某個(gè)瞬間閃現(xiàn)，“一個(gè)國(guó)家或者一個(gè)家庭就像一本相冊(cè)，我在某個(gè)瞬間知道這就是我未來(lái)要拍攝的一部紀(jì)錄片，通常拍這樣一部紀(jì)錄片，需要準(zhǔn)備4年左右的時(shí)間。”對(duì)于紀(jì)錄片拍攝的主題，只要故事真實(shí)、跟人情感相通，弗雷都會(huì)選擇，“只要能為這些人吶喊，我就有責(zé)任去做這件事情。”

評(píng)委雎安奇和上海國(guó)際電影節(jié)淵源頗深，2009年時(shí)，他就有劇本計(jì)劃在上影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投獲得投資，他的最新紀(jì)錄片《樓》也成為本屆上影節(jié)展映影片。雎安奇以紀(jì)錄片《北京的風(fēng)很大》為起點(diǎn)開始電影創(chuàng)作，隨后紀(jì)錄片和劇情片創(chuàng)作交叉并行。“這種半紀(jì)錄片的方式已經(jīng)成為我創(chuàng)作的線索，紀(jì)錄片和劇情片其實(shí)已經(jīng)沒有界限了。拍攝紀(jì)錄片對(duì)很多創(chuàng)作都有幫助。因?yàn)榧o(jì)錄片創(chuàng)作的即興能力對(duì)于導(dǎo)演的視角、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力都是極為重要的一種訓(xùn)練。年輕電影人多拍紀(jì)錄片，對(duì)未來(lái)創(chuàng)作道路是非常重要的拓展。”

在本屆上影節(jié)展映的《樓》是雎安奇“中國(guó)建筑遺產(chǎn)三部曲”的第一部，第二部是關(guān)于工業(yè)建筑遺產(chǎn)的《場(chǎng)》，第三部是關(guān)于鄉(xiāng)村建筑遺產(chǎn)的《鄉(xiāng)》。“我?guī)缀跏窃谟脴I(yè)余的方式來(lái)拍攝這些建筑遺產(chǎn)，它是過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一座橋梁。這三部曲不一定拍得美輪美奐，但最重要的是能形成一種‘文獻(xiàn)’，成為讓全世界看到中國(guó)建筑的一種窗口。”