近日，楊麗萍舞團最新演出的現場照片引發爭議，觀眾認為舞蹈表演尺度過大。類似爭議在7月該團編排的舞劇《春之祭》時也出現。楊麗萍及團隊對爭議持不同看法，認為不能混淆藝術與“色情”。爭論焦點在于對藝術的理解、藝術表達的限度以及是否考慮觀眾感受。正確的藝術批評應建立在思想內容和表達形式兩維度上。楊麗萍解釋稱，舞蹈內容有嚴肅的思想價值。舞蹈所謂的“大尺度”是為表達思想內容而服務的。

64歲老藝術家楊麗萍近日演出尺度再受爭議，有網友曬出演出現場照片，楊麗萍與男舞蹈員衣著單薄，做出各種親密姿勢，一度觸及敏感部位，毫不避諱地上演“陰陽雙修”，讓人看著覺得臉紅。

楊麗萍接受媒體采訪回應大尺度的問題，她和她的團隊存在與大眾不同的看法，認為不能將藝術和色情混為一談，解釋男演員身穿“丁字褲”半裸出鏡是表達奉獻全身羽毛，從而獲得雌性孔雀的自由“就像我們人出生后一樣，身上也是沒有任何東西的。”

楊麗萍團隊認為表達方式沒有問題，所謂的“大尺度”是為表達思想內容而服務，或許舞臺效果不夠“震撼”，可能就不符合楊麗萍創作時的初衷。

盡管楊麗萍的回應無法說服所有觀眾，但還是希望演出時要提前作出提示，如兒童觀眾及未成年故事在陪同家長觀看時，是否需要做好心理輔導?

據悉，這已經不是楊麗萍第一次受到爭議，早在今年六月，與之合作的男演員就因為只穿內褲上臺而飽受詬病，當時楊麗萍的回應指男演員奉獻羽毛換取女孔雀的自由，稱贊這段舞蹈是她最喜歡的，因為男孔雀演員沒有裝飾，需要用肢體語言去表演，全身赤裸才能更好體現意境。

相比之下，楊麗萍在臺上的衣著相對得體，估計是觀眾對女演員的衣著更為敏感，而且更容易產生爭議，所以楊麗萍的表演服飾相對“保守”，為了達到震撼的效果，只能把心思放在男演員的身上，這種衣著放在藝術舞臺上不算什么大尺度，但是赤裸裸地將“陰陽雙修”搬到臺上，確實讓人一時難以接受。

據了解，楊麗萍今年7月編排《春之祭》時就存在爭議，作為老藝術家的她，最終還是決定“逆流而上”。